隨著2021年秋拍序幕的徐徐拉開，1949-1950來華的蘇聯(lián)攝影大師茨特隆拍攝的數(shù)百張《中國人民的勝利》的原版底片，現(xiàn)身北京影易拍賣現(xiàn)場，引起了收藏界的注意。據(jù)常年從事中外攝影文化交流的中國特稿社前圖片主編、北京博物館學(xué)會影像專業(yè)委員會副主任曾璜介紹，這批包括有西南戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役、解放南京、建國初期的北京和上海的影像中，不乏未曾披露的視覺史料。此外當年來華蘇聯(lián)攝影師的底片，均由俄羅斯的國家文博機構(gòu)所收藏，現(xiàn)身北京的這批原版底片是目前已知的國內(nèi)留存的孤品。 

（茨特隆與米卡莎在頤和園拍攝）

一．誰是茨特?。?br/>

 茨特隆（弗拉基米爾·薩穆伊洛維奇·茨特隆 |В.С.Цитрон），1913年生于白俄羅斯。在二戰(zhàn)痛失家人的茨特隆,加入了蘇聯(lián)中央紀錄片制片廠任攝影師，在二戰(zhàn)最殘酷的斯大林格勒戰(zhàn)場拍攝導(dǎo)演的代表作“斯大林格勒的復(fù)興”獲蘇聯(lián)最高獎項斯大林獎金獎。戰(zhàn)后茨特隆作為蘇聯(lián)最早的彩色電影攝影師之一，拍攝了近30部記錄片，留下了戰(zhàn)后社會主義國家最重要的影像遺產(chǎn)之一，成就為蘇聯(lián)最偉大的紀錄片導(dǎo)演及攝影師。

1949年，解放戰(zhàn)爭即將取得最后的勝利，斯大林派遣了17位蘇聯(lián)頂尖的電影人來華，拍攝彩色的《中國人民的勝利》。茨特隆作為三位最主要的攝影師之一，于1949年9月至1950年5月期間在北京、上海、南京、杭州、成都、沈陽、廣州等地拍攝素材，記錄下了解放戰(zhàn)爭最后階段、開國大典、1950年五四青年節(jié)慶典等重要的歷史，并邀請中國的軍政領(lǐng)導(dǎo)人親臨現(xiàn)場，情景再現(xiàn)了三大戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役和解放南京等重大歷史事件。

二．他拍了什么？

（臨汾旅戰(zhàn)士在進軍西南途中）

1.成都戰(zhàn)役

在衛(wèi)國戰(zhàn)爭積累了豐富的經(jīng)驗的茨特隆，抵華后即被派往西南前線，拍攝了賀龍、宋任窮等將領(lǐng)進軍西南，川軍將領(lǐng)談判受降，臨汾旅進擊成都，古劍閣作戰(zhàn)，成都戰(zhàn)役等場景，為《中國人民的勝利》留下了真實性和現(xiàn)場感。賀龍親筆給茨特隆去信稱贊：“在具有偉大歷史意義的西南進軍中，你們不辭辛苦、克服了許多困難，將軍民斗爭的實狀，用影片記錄出來了，這對于鼓舞中國人民和軍隊的斗志，擴大部隊的影響，加強國（家）宣傳是一個重要的貢獻，我對于你的工作表示謝忱?！?/p>

（百萬雄師渡大江  1950年 情景再現(xiàn)）

（解放南京入城式  1950年 情景再現(xiàn)）

2. 再現(xiàn)重大戰(zhàn)役

1950年初，蘇方邀請到粟裕大將及三野將士和當?shù)孛癖?，組織了大規(guī)模的再現(xiàn)“渡江戰(zhàn)役”和解放南京的場景，情景再現(xiàn)了粟裕在渡江戰(zhàn)役戰(zhàn)前的調(diào)度指揮，百萬雄師過大江，長江民船百舸爭流助解放軍渡江，三野將士在長江邊作戰(zhàn)、進占堡壘、戰(zhàn)壕調(diào)度等作戰(zhàn)現(xiàn)場，解放軍將士與南京城市民于解放南京入城式中在挹江門、總統(tǒng)府及南京街頭的大型慶典及三野將士在南京中央陸軍軍官學(xué)校巡禮等。

（解放軍的坦克部隊）

據(jù)影易研究考證部負責人余銓斌介紹：與留存的由當時解放軍隨軍攝影師拍攝的影像比較，蘇聯(lián)電影團詳盡的田野調(diào)查，在拍攝過程中真實地重現(xiàn)戰(zhàn)場上的位置、兵器炮船的實物、行軍路線和戰(zhàn)事過程的底片，大量的連續(xù)性充滿動感與鏡頭感的影像，不僅展示了茨特隆宏大敘事的高超技巧，也更為體系化的留下了視覺史料。

3．在上海和北京

（二六轟炸中的上海）

茨特隆在上海逗留期間，還留下“二六轟炸”和人民社會生活的原版底片。

最珍貴的北京影像是1950年五四慶典活動，將新中國成立之初朝氣蓬勃、蒸蒸日上場景展現(xiàn)給世人，留存給歷史。此外，具有浪漫主義色彩的故宮、天壇、北海等標志性皇家建筑風景，作為影片的開頭收錄于《中國人民的勝利》。

此外，還有不少值得一提的合影，如茨特隆與瓦爾拉莫夫、米科沙、卡薩特金等電影團成員的照片，補充了此次來華人物系譜及資訊。而茨特隆與中國同行的合影記錄下中蘇藝術(shù)家們的友情歲月。

三，茨特隆的成就和價值

《中國人民的勝利》公映，讓茨特隆獲得了包括蘇聯(lián)電影藝術(shù)最高獎斯大林獎金獎在內(nèi)的兩國勛章。1959年，茨特隆再次來華拍攝了記錄建國十年的巨變的《東風掀起長江浪》。

遺憾這批優(yōu)秀的作品均在中蘇關(guān)系降溫，及后冷戰(zhàn)蘇聯(lián)的解體中被淡出了人們的視線。直至新中國70周年前夕，由俄羅斯莫斯科多媒體藝術(shù)博物館保存并修復(fù)的《中國人民的勝利》回贈給中國，才讓人重新了解當年留下了彩色的影像，以及這批被封存了70多年的攝影師和所拍攝的視覺文化遺產(chǎn)。

此次亮相影易拍賣的藏品中，除了來華蘇聯(lián)攝影師唯一記錄了實戰(zhàn)的原版底片外，還附有茨特隆舊藏的賀龍、沈雁冰等領(lǐng)導(dǎo)人的手稿書信。此外，攝影師的手稿，證件，資料，原版像樣以及中蘇兩國政府頒發(fā)的多枚勛章。余銓斌介紹道，無論從稀缺唯一性，還是完整性，是一件印證著著中蘇兩國關(guān)系，補白著新中國建立史、圖像史、電影史和攝影史的珍藏。（完）